创作音乐稿酬低和演员差距大刘欢唱片快成笑话
创作音乐稿酬低和演员差距大 刘欢:唱片快成笑话
影视配乐:只因交情
刘欢如此花费心力只因导演郑晓龙,二人的交情要上溯到1993年的电视剧《北京人在纽约》。刘欢透露,“我很多年不干这事儿了(帮电视剧做音乐),这次纯粹是因为和晓龙导演的私交被拉上了‘贼船’。而且现在大家一谈流行音乐,动不动就是歌曲,我觉得可以在音乐方面做点事。”
刘欢说:“做插曲时在美国,还没看过全部剧集,但像《菩萨蛮》、《采莲》等插曲必须先写出来,需要演员对口型。再回来做音乐时,整部戏看了三遍。最难解决的算是画面的伴奏。
比如她(某嫔妃)弹奏古琴,他(果郡王)吹笛儿,这俩乐器你做音乐时得有,但只有这俩也不行,形成不了伴奏,还得配上管弦乐,挺麻烦;还有,拍摄时演员是胡乱吹奏的,你作曲时还得对上他手部的动作。”为了做这部电视剧的配乐,刘欢还去横店待了一两天,因为设计音乐要把音乐的风格弄得跟场景的空间感一致。
主题曲传唱:不如从前
《少年壮志不言愁》、《好汉歌》,这些刘欢演唱的电视剧主题曲传唱度颇高,但《甄嬛传》的音乐虽然美,但是传唱度一般,刘欢说这一点
他自己也想到了,“做影视音乐,首先要跟作品内容和风格贴合,一致了才能相得益彰,我不想观众有跳跃感。如果大家真是喜欢,难点也会去学。如果一开始就想着传唱度,往往达不到想要的效果。”
上世纪90年代,歌手演唱影视剧主题曲的现象很普遍,现在为什么唱的人和流传的歌越来越少了?刘欢表示,原因很复杂,“第一,剧组不愿意在这方面投入很大;第二,媒体很分散,大家着眼点多;第三,现在电视台播放片子都是掐头去尾,毫不留情地贴上广告;第四,现在电视剧题材太丰富,量也大,影视歌曲都跟抒情戏相关,像警匪题材写歌就比较难。”
创作音乐:稿酬太低
谈到国产剧投资方普遍轻视甚至忽视原创音乐的现象,刘欢表示可以理解,“我只能说和主演片酬差距巨大。一个一线音乐人每集稿酬大概一万元。这个很现实,公司卖片,电视台看的是演员和导演,不会因为歌曲去买一个剧。从经济角度看,真搭不起这工夫。我愿意去做,跟钱没关系,一是交情,二是值得。如果靠这个挣钱,早饿死了。”
现在音乐市场都不景气,怎么看“唱片已死,音乐还在”?刘欢说,“唱片快成笑话了。创作者费了这么大劲,正版唱片就卖几千张,《甄嬛传》原声大碟首发三千张,这就是正版唱片的销量。现在做音乐是要投入的,乐手、录音棚是要付钱的,你把他们都榨干了,他们怎么弄呀。现在不是积极性的问题,是生存问题。过去说出唱片是赔本赚吆喝,现在连声都听不到了。”冯遐
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